lovesouthernsocial.com

Merenje može otkriti složene promene u staništima koje nisu vidljive merenjima snimljenim satelitima ili fotografijama.

Slika Luisella Planeta Leoni od Pixabay-a

Akustična ekologija je naučna disciplina koja je nastala iz iskustva muzičara i ekologa Bernija Krauzea.

Da li ste znali da mravi, larve insekata i morske anemone stvaraju zvučni potpis? Svako divlje okruženje na planeti, poput amazonske prašume, funkcioniše kao orkestar prirode. Vetrovi, insekti, gmizavci, vodozemci, ptice, sisari i rečna buka su instrumenti koji igraju ulogu u zvučnoj harmoniji ovih sjajnih kompozicija. Svaki zvučni pejzaž generiše jedinstven potpis i sadrži neverovatnu količinu informacija. Oni su neverovatno dragoceni alati pomoću kojih se može proceniti zdravlje staništa u čitavom njegovom životnom spektru.

Fotografije i satelitski snimci su važni alati za praćenje krčenja šuma, ali nije uvek moguće otkriti delimičnu degradaciju kroz ove slike, jer zvuk okoline može otkriti mnogo više o ravnoteži biodiverziteta. Upotreba ove vrste alata za merenje biodiverziteta poznata je kao akustična ekologija (ekološki zvučni pejzaž).

Bernie Krause, koji je rođen u Detroitu, SAD, 1938. godine, proveo je više od polovine svojih 76 godina snimajući prirodne zvukove sa četiri kraja sveta. Radio je sa velikim umetnicima kao što su Bob Dilan, The Doors i Rolling Stones, i pomogao je u stvaranju zvučnih efekata za filmove kao što su „Apokalipsa sada“ i „Rozmarina beba“. Bio je jedan od osnivača oblasti akustične ekologije i skovao nekoliko pojmova koji su u širokoj upotrebi.

Šta je akustična ekologija?

Da bismo razumeli šta je akustična ekologija, moramo analizirati njeno poreklo. Prve studije koje su uključivale zvučne pejzaže, SouthWorth (1969), proučavale su urbane zvučne pejzaže i njihov uticaj na ljudske odnose. Sedamdesetih godina, stvaranjem projekta World Sound Landscapes, koji je vodio Raymond Murray Schafer, koncept je proširen. Muzičar Šafer je govorio da je „svet ogromna muzička kompozicija, koja se pred nama odvija neprekidno. Mi smo istovremeno vaša publika, vaša izvođači i njegovih kompozitora.”

Projekat je imao za cilj da podigne svest o zvučnim efektima u odnosima i interakcijama između ljudi i zvukova u okruženju, uključujući muzičke orkestracije, slušnu svest i akustički dizajn.

Druga oblast u okviru ove discipline je bioakustika, koja proučava komunikaciju životinja, pokrivajući ponašanje, teoriju životne istorije i fiziku proizvodnje zvuka. Međutim, većina ovih studija se fokusira na pojedinačne vrste ili na poređenje vrsta. Primeri su zapisi ptičijih pesama ornitologa, kao što je pesma veoma retkog detlića slonovače, čiji zvuk je zabeležen u uzorcima.

Ali ono što teoretičari poput Krausea brane jeste da fragmentacija i dekontekstualizacija zvučnih pejzaža staništa onemogućavaju razumevanje razloga za vokalizaciju, ili njihov odnos sa drugim životinjskim zvucima koji se emituju u okruženju. Snimanje svih zvukova zajedno omogućava razvoj studija zasnovanih na kontekstualnom objašnjenju. Akustična ekologija ima makro perspektivu i fokusira se na čitav kompleks bioloških i drugih zvukova životne sredine koji se javljaju na lokaciji, bilo geološki ili antropogeni.

Istražujući ekvatorijalne šume u Africi, Aziji i Latinskoj Americi, muzičar je shvatio da su zvuci prirode duboko povezani i da otkrivaju odnose staništa. Poput muzičara u orkestru, različite vrste usklađuju svoje vokalizacije, moduliraju zajedno i prate prirodne zvuke staništa. Ova holistička perspektiva zvučnog pejzaža bila je prekretnica.

Ranije se tehnika sastojala od snimanja zvuka svake izolovane životinje, ograničavajući istraživanje na granice svake vokalizacije. Za muzičara, „ovo je bilo pomalo kao pokušaj da se razume veličanstvenost Betovenove Pete simfonije, apstrahovanje zvuka jednog violiniste iz konteksta orkestra i slušanje upravo tog dela”.

U orkestrima se instrumenti dele na kategorije kao što su gudači, duvački duvači, udaraljke, drva itd. U prirodnim orkestrima takođe postoje podele, jer su tri osnovna izvora zvučnog pejzaža: geofonija, biofonija i antropofonija. Geofonija se odnosi na nebiološke zvukove, kao što su vetar u drveću, voda u potoku, talasi na plažama, kretanje Zemlje. Biofonija je sav zvuk koji stvaraju živi organizmi, a ne ljudi, u staništu. A antropofonija su svi zvuci koje proizvodimo mi ljudi. Bilo da su to kontrolisani zvuci, poput muzike ili pozorišta, ili haotični i nekoherentni, kao većina naših zvukova.

Ali kako analizirati ove zvučne pejzaže?

Krause je 1988. godine pronašao ubedljive dokaze da je akustična ekologija merilo biodiverziteta. Te godine mu je odobreno snimanje zvučnog pejzaža Linkoln Medou, oblasti upravljanja šumama koje se nalazi tri i po sata od San Franciska, SAD. Sjedinjene Države, pre a posle selektivne seče. Biolozi i oni koji su odgovorni za drvoseču uverili su lokalnu zajednicu da metoda vađenja, koja se sastojala od seče nekoliko stabala, neće uticati na životnu sredinu. Muzičar je svoj sistem za snimanje postavio na livadu i snimio veliki broj ranojutarnjih horova, sa veoma strogim protokolom i kalibrisanim snimcima. Godinu dana kasnije vratio se, istog dana istog meseca, u isto vreme i pod istim uslovima, a zvučni pejzaž je otkrio sasvim drugu situaciju, bez prethodnog sklada.

Kako priča muzičar, „Vratio sam se na Linkoln Medou 15 puta u poslednjih 25 godina i mogu da kažem da se biofonija, gustina i raznovrsnost te biofonije, još nije vratila na ono što je bila pre operacije”.

Gledajući fotografije Linkoln Medou snimljene pre i posle procesa, iz perspektive kamere ili ljudskog oka, čini se da nijedno drvo ili grana nisu na mestu. Međutim, snimljena „muzika“ otkriva sasvim drugačiji scenario. Zvučni mozaik ranije sada je bio ograničen na šaku bez buke, naglašavajući struju reke i usamljeno udaranje detlića.

Tradicionalne metode procene staništa su vizuelno prebrojavanje broja vrsta i jedinki na datom području. „Vizuelno snimanje implicitno strukturira ograničenu frontalnu perspektivu datog prostornog konteksta, dok zvučni pejzaži proširuju taj opseg na 360 stepeni, potpuno nas obavijajući“, objašnjava Krause. Međutim, stručnjaci za zdravu ekologiju tvrde da je metoda mnogo tačnija i omogućava analizu podataka iu gustini i raznovrsnosti, pored harmonije staništa. „I dok fotografija vredi hiljadu reči, zvučni pejzaž vredi hiljadu fotografija“, završava muzičar.

Prema rečima muzičara Bernija Štrausa, dizajn je relativno jednostavan: što su akustične osobine staništa muzičkije i složenije, ono je zdravije. Biofonije pružaju mnogo informacija koje pružaju razumevanje naših odnosa sa svetom prirode. Možete čuti uticaj vađenja resursa, ljudske buke i uništavanja staništa. Zvučni pejzaž ukazuje na obrasce koji otkrivaju stepen zdravlja staništa: ako odnos nije zdrav, bioakustični obrasci će biti haotični i nekoherentni.

Nakon industrijske revolucije, zvučni pejzaži su počeli da potpuno nestaju sve većim tempom, ili su se pretvarali u homogeni oblak savremenih urbanih zvukova. U knjizi "Veliki orkestar prirode", Krause komentariše da 50% njegovog materijala potiče iz toliko radikalno izmenjenih staništa da su potpuno tiha ili se više ne mogu čuti ni u jednom od svojih originalnih oblika. „Na mnogim od ovih mesta promene zvuka se dešavaju zastrašujućim tempom, kao što su glečeri Kilimandžara i Glacier Bay, ili koralni grebeni“, objašnjava on.

Pogledajte video (sa titlovima) razgovora Bernija Krausea TED Talks.

Prelepe melodije prirode

U knjizi muzičar pokazuje i kako nam snimci pomažu da razumemo emocionalne manifestacije životinja. Krause je uhvatio krik dabra nakon što je izgubio porodicu u eksploziji i otkriva da je to bio najtužniji zvuk koji je uhvatio u celoj svojoj putanji.

Ali pored toga, tu su detalji prelepih melodija prirode, kao što je pevanje dubletskih parova iz Indonezije. Muzičar kaže da je jedno pleme na Borneu smatralo da je prelepo pevanje gibona ono što je dovelo do izlaska sunca.

Iskustvo akustične ekologije otkriva važnost obraćanja više pažnje na zvuke prirode, možda to generiše proces otkrivanja koji nam omogućava da razmislimo o svom uticaju na životnu sredinu. Bez sumnje, utešno iskustvo slušanja zvukova prirode obrazuje čula.

Čujte više zvukova u "Velikom orkestru prirode" Bernija Krauzea