lovesouthernsocial.com

Može poslužiti kao naučni instrument koji se koristi u istraživanju, čak i kao oblik ekološke svesti

Slika: Eduardo Leal, Plastično drvo #20, Bolivija 2014

Fotografija uspostavlja neposrednu komunikaciju, univerzalni je jezik koji privlači pažnju ljudi i može da generiše pokret ka promeni. Estetski izraz fotografije može da sarađuje kada skreće pažnju na pitanja životne sredine. Slike pejzaža su demokratske i mogu navesti ljude na razmišljanje o odnosima između čoveka i prirodnih pojava. Ona je sredstvo u ekološkom obrazovanju. U kontaktu sa fotografijom, subjekt se vodi ka novim jezicima, uključujući političku dimenziju predstavljenih pojava. Slike informišu, predstavljaju, iznenađuju i prenose značenje. Fotografije fasciniraju i pozivaju gledaoca da ih oseti, sagleda, proceni i protumači.

Gustavo Pedro de Paula, predsednik Udruženja fotografa prirode (Afnatura), „fotografisanje prirode može poslužiti kao suštinsko sredstvo za obrazovanje o životnoj sredini, ali i oružje za žalbe, i osvetliti potrebu da se očuvaju područja u opasnosti od degradacije. ” Kamere su instrumenti u rukama fotografa koji omogućavaju dokumentovanje ekoloških problema i uticaja ljudskih bića na životnu sredinu.

fotografija prirode

Fotografija prirode je žanr u okviru foto žurnalizma koji ima za cilj da prikaže prirodne aspekte, pejzaže, životinje, devastaciju životne sredine itd. Unutar njega postoje delovi koji se fokusiraju na portretisanje i fotografisanje biodiverziteta i njegovog bogatstva, kao i umetnici koji preferiraju aktivističku prirodu, osuđujući degradaciju životne sredine i zločine na uticajan način.

U okviru fotografije prirode, neki fotografi su posvećeni specifičnim snimcima, kao što su pejzažna fotografija, fotografija divljeg sveta i makro fotografija.

U pejzažnoj fotografiji prikazuju se velike prirodne scene. Obično se širokougaona sočiva i sočiva sa malim otvorom blende koriste za rad na dubini polja.

Portreti u divljini se često snimaju sa distance kako bi se osigurala sigurnost fotografa i prirodnost scene. Na kraju krajeva, približavanje lavovima i drugim divljim životinjama nije baš bezbedna aktivnost. Da bi to uradili, fotografi koriste sočiva velikog dometa i velike brzine zatvarača kako bi uhvatili kretanje životinja.

Još jedna vrlo česta vrsta fotografije u ovom kontekstu je ona napravljena sa makro objektivom. Ovi portreti su snimljeni na veoma malim udaljenostima i otkrivaju detalje prirode, kao što su oči insekata i polen cveta.

Slike ugroženih predela ili divljih životinja ilustruju lepotu prirode i istovremeno prenose osećaj gubitka koji bi mogao da bude izazvan degradacijom mesta. Fotografija prirode je sredstvo u odbrani prirodnih pejzaža i razumevanju životne sredine, u cilju promovisanja uvažavanja i poštovanja biodiverziteta. Sočiva imaju socio-ekološku funkciju u borbi protiv ekološkog kriminala i upozoravanja na očuvanje prirodnih područja. „Fotografija prirode stvara izgubljenu vezu identiteta. Ponekad javnost misli da je priroda daleko, mi jurimo za fotografijom sa idealom očuvanja vrste“, komentariše Gustavo Pedro.

ekološka naučna fotografija

Između 1824. i 1829. godine, baron Georg Hajnrih fon Langsdorf otišao je na ekspediciju u Brazil zajedno sa nemačkim slikarom Johanom Moricom Rugendasom, beležeći prirodu i društvo na slikama. Naučne ekspedicije su pružile uvid u naš biodiverzitet i vredan su zapis naše istorije. Od otkrića fotografije, ona je povezana sa pitanjem životne sredine. U početku, cilj fotografije je bio da napravi veran zapis prirode kakva se predstavlja. Fotografija služi, u naučnoj sferi, kao sredstvo za razvoj studija, kao istraživački instrument, podrška nastavi, pamćenje podataka i diseminacija rezultata istraživanja. Fotografija je objektivna dokumentacija koja obuhvata informacije koje povećavaju spektar posmatranja istraživača.

Fotografska istraživanja biodiverziteta su važna za identifikaciju kvantitativnih i kvalitativnih varijacija u antropskom delovanju (čoveka) na lokalizovan način i globalnih promena u širem aspektu. Upoređivanjem slika moguće je analizirati promene životne sredine u tom području. Drugim rečima, postoji kontrola životne sredine kroz dobijenu sliku. Periodične fotografije lokacije otkrivaju degradaciju životne sredine. Primer je dokumentarni film Chasing Ice, koji prikazuje fotografije topljenja glečera tokom nekoliko godina, koristeći efekat круг.

Fotografisanje u zaštićenim područjima

Godine 2011. Institut za biodiverzitet Chico Mendes (ICMBio) pokrenuo je standard koji izaziva kontroverzu među fotografima, kamermanima i drugim profesionalcima koji rade sa slikama prirode. Normativno uputstvo br. 19/2011 reguliše korišćenje slika u saveznim konzervatorskim jedinicama, ekoloških i kulturnih dobara uključenih u njih, kao i izradu proizvoda i istraživanje imidža područja, bez obzira na komercijalnu namenu.

Profesionalci koji žele da snime slike u UC-ima moraju da popune obrazac (elektronski ili štampani) upućen upravi oblasti. Obrazac mora da informiše o proizvodu, podproizvodu ili usluzi koji se proizvodi i da li je krajnja upotreba komercijalna ili ne. Akontacija je, u proseku, pet do deset dana, u zavisnosti od broja UC-a u kojima nameravate da radite.

Fotografi tvrde da su pravila prepreka i da je širenje slika iz zaštićenih područja instrument za praćenje i širenje informacija široj javnosti. Prisustvo fotografa je neformalni oblik inspekcije koji same jedinice često nemaju. Pored toga, amaterska i profesionalna fotografija je dragoceno sredstvo za širenje znanja javnosti o prirodnom nasleđu Brazila. Ovim se povećava prihod parkova, jer fotografije povećavaju broj turista. Uobičajeno je otvaranje servisa za prijem fotografa, sa vodičima na stazama, gostionicama i restoranima. Doprinos smanjenju nelegalnog ekstraktivizma i lova, jer stvara prihod za stanovništvo koje živi u zaštićenim područjima.

Ali od suštinske je važnosti da fotografi dobiju uputstva o pravilnom ponašanju u parkovima. Iako sam čin fotografisanja ne nanosi štetu, ponašanje određenih fotografa može biti štetno za floru i faunu. Neki neupućeni profesionalci premeštaju gnezda na drveću da bi poboljšali ugao fotografija, pa čak koriste žvaku na granama kako bi kolibri bili statični.

Ljudsko prisustvo uvek utiče na prirodu. Ali aktivisti, poput fotografa i birdwatcher Claudia Komesu, brani fotografiju u UC. „Međutim, više volim uticaj ljudi koji hodaju stazama unutar parkova nego udar motorne testere koja uništava sve – što je rizik koji preuzimaju naši parkovi, pravi rizik, koji se već dešava“, kaže ona. „Od 2008. skoro pet milion hektara (veličine države Rio de Žaneiro) više nisu bili park sa saveznim pendama koje su učinile da područja koja su bila zaštićena prestanu da budu. I nije bilo nikoga ko ih je poznavao da bi mogao da protestuje”.

Lokalni fotografi mogu imati ogroman uticaj tako što će navesti svoje gledaoce da razmišljaju o tome šta se dešava u okruženju. Da li ste ikada videli seriju fotografija snimljenih sa iste lokacije na kojima se vidi rušenje livade ili šumovite padine? Ne možeš tako da pogledaš nastavak i ne prestaneš da razmišljaš o tome gde živiš pored toga kako živiš. Fotografije obaveštavaju čitaoce o tome šta se zaista dešava tamo.

Objašnjenje da je fotografija odličan generator ekološke svesti je jednostavno: fotografije, kao i video snimci, približavaju ljudima temu. Daju osećaj realizma koji tekst često ne uspeva da postigne. Naročito kada su u pitanju žalbe na agresiju na prirodu.

---